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論柳永詞作的風格與藝術特色(五)

文 / 遙光
【台灣法律網】


最後,要說說柳永在歷史上的成就。柳永是一個專業的詞人,倚聲填詞是他畢生精力之所注,雖然柳永在官場上的地位低微,但在詞史的發展上卻是一個傑出的人物,他不經意的一推,就把詞的發展向前推了一大步,下面就他的成就分為數點:

一、「凡有井水飲處,即能歌柳詞」

柳永的詞通俗易懂,易於風行,那就造成了詞的流行,平民百姓的喜愛,帶動了文人雅士的注意,既有文人雅士的注意,詞就由俚俗緩緩變為高雅,詞的推廣與流行便勢在必行,而柳永在推動詞的流行上,自是功不可沒!

二、大量創作一個新的詞體的長調慢詞

在柳永之前,沒有人專力於長調的創作,直到柳永,才以全心全力、全副的心神,去創作慢詞,不僅引起許多詞家的注意,而且慢詞的創作也蔚為風氣。慢詞擴大了詞的容量,豐富的表現力,能把小令難以表達的複雜內容,曲折盡致的表達出來,而這也是為大家所能普遍接受,很快成為詞的主流的原因。

三、創作許多慢詞的新調

在許多慢詞中,柳永並不以舊有的詞牌而滿足。柳永看待俗曲,並不一味的接受而已,他知道這類曲詞藏著豐富的靈感和泉源,並不只是遵循的一套規律而已!在他的<樂章集>中,共收了一百二十多種曲調,其中與現存敦煌詞曲相同者只有十六首,而即使是相同的十六首中,也只有三種用到了敦煌詞曲的韻式,可見柳永不遵循舊有,敢於採擇俗曲,推陳出新的開放精神。而他運用自己的音樂才華,為這些慢詞作新聲,也使詞這種本就為唱而作的調子,更進一步得到擴展!

四、擴大詞的境界

柳詞中的男歡女愛之作佔大部份,但他畢竟也帶來了許多新的內容和題材,像是表現都市的繁華、山川的壯麗、羈旅的愁思、懷古的嘆喟、對勞動生活的描述以及對官場爭逐的厭棄,使詞都呈現出較為寬闊的畫面和較為深刻的情感。這些題材並非沒有出現在前人的文學作品中,但是在詞中,柳永卻是大量融入了各種體裁。我們可以如是說,柳永在詞的內容上,並不依循著舊有的風氣,而進行多樣性多元化的展現,這就讓他在詞境上有所突破,更令人倍感詞境的擴大。

在宋詞發展上,柳永是一個重要的轉捩點,除了開擴慢詞這個領域之外,還是把音樂和文學結合起來,把專家和民眾溝通起來的代表作家。因此,我們應肯定柳永在詞作的貢獻,沒有柳永,則詞的生命不僅會縮減,繼起的曲也必然不能蔚為流風!


註一:見<詞話叢編>卷七,本事詞,頁二二四七。

註二:見<中國史近代史篇二>,北宋詞。

註三:<能改齋漫錄>:「仁宗留意儒雅,務本理道,深斥浮豔虛薄之文。初,進士柳三變好為淫冶謳歌之曲,傳播四方。嘗有<鶴沖天>詞云:『忍把浮名,換了淺斟低唱。』及臨軒放榜,特落之曰:『且去淺斟低唱,何要浮名!』」

註四:<藝苑雌黃>:「柳三變,字景莊。當時有薦其才者,上曰:『得非填詞柳三變乎?。』曰:『然。』上曰:『且去填詞』。由是不得志,日與儇薄子縱遊娼館酒樓間,自稱云:『奉旨填詞』。」


參考書目

一、弓英德,詞學概說,台灣商務印書,民國七十九年一月初版。

二、吳熊和、蕭瑞峰編著,唐宋詞精選,江蘇古籍出版社,西元一九九二年十二月。

三、周宗盛,詞林探勝,水牛出版社,民國八十一年十一月三十日。

四、張淑瓊主編,柳永等十七人,地球出版社,民國七十九年。

五、梁雪芸選注,柳永詞選,遠流出版社,民國七十八年十月。

六、葉嘉瑩,唐宋詞十七講,桂冠圖書公司,民國八十一年四月初版。

七、趙樸初,宋詞大辭典,遼寧人民出版社,西元一九九0年十二月。

八、鄭騫編注,詞選,中國文化出版社,民國七十一年一月。

九、周篤文,宋詞,國文天地,民國八十年十一月初版。

十、劉若英住、王貴苓譯,北宋六大詞家,幼獅文化事業公司,民國七十五年六月出版。


期刊

一、田哲益,柳三變生平及其詞研究,中國文化月刊一百零五卷,民國八十一年四月,九十六到一百零七頁。

二、江正誠,柳永與周邦彥,暢流五十二卷九期,民國六十四年十二月,二十九到三十二頁。

三、吳淡塗,柳永的詞情與生命,鵝湖卷二第十一期,民國六十六年五月,四十到四十四頁。

四、孫康宜,柳永與慢詞的形成,中外文學第十二卷第一期,民國六十五年十月,三十到七十四頁。

五、林宗霖,柳永的詞風,勵進第三百七十九期,民國六十六年九月,六十三到六十七頁。

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