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 台灣法律網 > 法律知識庫 > 藏 經 閣 > 許哲銘專欄

啟發教育----黑澤明的導演之路

文 / 許哲銘
【台灣法律網】


山本嘉次郎說:
「如果導演將自己想要的強加於演員身上,
那麼他所表現出來的,
往往只達導演預期的一半;
但如果朝著演員的想法順勢推展,
反而會使他的想法獲得加倍的表現。」


一提到「羅生門」、「夢」等知名日本影片,我們腦中很快就會浮現一位已去逝的大師級導演︱黑澤明。黑澤明以他獨樹一格的拍攝手法與豐富的影像語言,建構出特有的電影世界,並能強烈地俘虜每一位觀眾及影評的內心,甚至許多沒看過日本電影的朋友都對他非常熟悉,可見其大師級的功力和地位。然而黑澤明能有如此的成就,其恩師山本嘉次郎的栽培應是功不可沒。

當年黑澤明在追隨山本嘉次郎學習拍片之時,山本常常一股腦兒地將所有的事情丟給黑澤明,他最常掛在嘴上的一句話就是:

--這件事再下來就交給你了!

因此,黑澤明往往從劇本、製片、錄音到剪接都要自己負責,常常忙碌工作到三更半夜。此外,當黑澤明工作告一段落,將成品交出時,山本嘉次郎更是經常將作品退回要求重作,而且不僅毫無正面的建議,連負面批評也付之闕如,所以在年輕的黑澤明心中,對這位老師的做法一直是相當不諒解的。

慢慢地,黑澤明開始在影壇上嶄露頭角,終至擠身大師行列之後,他才漸漸體會當初山本老師的用心。他想起當時山本老師事事都交付給他,要他十八般武藝樣樣精通,其實無非是希望藉由全方位的學習,使他能夠在製作電影的各個層面上都培養深厚的實力;一個導演也唯有在每個細節上都瞭若指掌,才能導出精緻而完美的影片。更重要的,山本老師真正了解黑澤明有無限的潛力,他並不希望黑澤明成為第二個山本嘉次郎,只會跟隨老師的腳步,而無法自己成長。因此,他盡量避免發揮自己的影響力,不建議也不批評,只留下更多的思考空間,要求黑澤明藉由不斷的摸索與試驗,培養出自己真正的風格,進而超越老師,成為獨一無二的導演。

無獨有偶地,山本嘉次郎式的教導也發生在我們的四周,有一位朋友就很幸運地遇到了「貴人」。

當年統領雜誌創刊的時候,他就擔任主編的職務。為了使創刊號更加豐富充實,花了許多時間,找了無數的資料,寫成了一篇﹁反敗為勝的超級戰將﹂,文章中記述了吳舜文等人成功的事蹟,洋洋灑灑。文章寫好後,他十分得意地將這篇傑作交給總編輯,沒想到總編輯竟然將這篇文章擱在一旁,過了一個禮拜仍然沒有下文。他終於耐不住性子跑去找總編輯詢問,想不到總編輯就將文章退回,只淡淡地問了一句:

--這個是你最好的嗎?

如此連續退了七次,使得他疲於奔命,內心亦忿忿不平,對於總編輯一再刁難自己精心寫成的文章感到心灰意冷。但是今天回想起來,他就很感謝當初遇到貴人,認為自己今日的文章能小有成就,總編輯對他當時的啟發佔有莫大的影響。總編輯使得自己有不斷反思、檢討的空間,不僅沒有以主觀的包袱來束縛他的寫作,更使當時自命不凡的自己冷靜下來好好想想,再三地挑戰個人寫作思考的極限,如此才能夠不斷地激發出內在的潛力,文章內容也才能不斷地有所突破。

很多人在從事教育、訓練工作時,總是很難避免「塑造」人才的企圖。縱使知道一個人若能依循他的本性來「啟發」,將有較大的成長空間,但是還常常不自覺地將自己的期待強加於他人身上,希望別人的表現能如我們的預期。不論是父母對子女,老師對學生,或是上司對下屬的情形都很容易落入這樣的陷阱。當然我們不必全然否定﹁塑造﹂的教育意義,但如果能依循子女、學生、下屬的本性來﹁啟發﹂他們,則他們所表現出來的,也許更能讓原本那些塑造者嘆為觀止,將不是「XXX第二」式的影武者而已!

就如同山本嘉次郎所說:「如果導演將自己想要的強加於演員身上,那麼他所表現出來的,往往只達導演預期的一半;但如果朝著演員的想法順勢推展,反而會使他的想法獲得加倍的表現。」各行各業的「導演」們,或許我們也該多說說:

--這個是你最好的嗎?

--這件事再下來就交給你了!

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