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新詩賞析與創作技巧

文 / 宜璐
【台灣法律網】


『前言』

文字創作與電影創作最大的不同處在於,電影是透過鏡頭,將作者想表達的東西,以圖像來表達,讓觀賞者能一目了然創作者想傳達或詮釋的東西;而文字因為在視覺上沒有圖形、沒有顏色、沒有表情、也看不見情緒,所以需要運用一點點修辭學上的技巧,例如:擬人法、譬喻法、對比法…等,讓讀者在看完一個句子後,腦海中便能產生『畫面』或『同感』,達到創作者與欣賞者之間某種程度上的互動。
 
『學會新詩賞析只需十分鐘』
每個人生下來就是獨立的個體,而獨立的人必然會感到孤獨,因此人窮極一生都在尋找一個懂你的人。簡言之,如果能找到懂你的人,你就不會覺得自己是一個人孤單的活著了。

尋找懂你的人的方法很多種,而寫詩便是其中的一種。文字創作的背後動力,大多是因為某種情緒在腦海裡攪動,有時是忿怒、有時是孤獨;有時是失落、有時是愁悵…,姑且不論是何種情緒,在紓發時的潛意識裡,都是希望有個人能懂。所以「賞析」想傳達的,就是要與你分享「如何當那個懂的人」。那我們就開始吧。
 
在開始之前,請容我簡單介紹一下,新詩、古體詩、散文,三者之間的不同:

一、古體詩:講求平仄、韻腳,有五言、七言之分;絕句、律詩之別。

二、新詩:不要求句數與韻腳,幾乎是沒有限制,所以文字在新詩裡更能夠盡情的發揮。然而文字在視覺上是沒有圖形、沒有顏色、沒有表情,故需要運用一點點修辭學上的技巧,例如:擬人法、譬喻法、對比法…等,讓讀者在看完一個句子後,腦海中便能產生『畫面』或『同感』,達到創作者與欣賞者之間某種程度上的互動。新詩沒有平鋪直述,即使是要寫一棵椰子樹,也必需將文字轉換成類似「田野間綻放的煙火」,讓讀者去猜你在描寫什麼,這就是詩的美感;換言之,運用強烈的對比,和跳脫邏輯、現象、原則的想像力,將所見之物、所感覺到的情緒呈現,就叫詩。而新詩的美與變化,取決於詩中不被限制的元素;簡單地說,一首詩的元素愈多元、對比愈強烈,詩就愈美。

三、散文:是一種內含新詩的文體,有時會以敘說、描述的方式呈現,也會以有條理的對話方式、或問答方式呈現,對話式又分「自我的對話」、「與假想的他人對話」兩種。

當你對這三種文體有了基本的認識之後,你就等於具備50%的賞析能力了,這是最好到手的基本分,且十分鐘內就能學到這樣的能力;另外的50%就得靠大量閱讀名家的作品了。(例:楊牧詩集、張默詩選、張秀亞的北窗下、焦桐的雙人
床、洛夫的隱題詩和葉慈詩集…等等) 
 
我們就先從某位詩人的作品開始,練習我們的賞析能力。

例:踽踽憔悴 文 / 賓太郎
 
向日葵的火焰凋零於世紀末的午后
猶憶起射手座前段戀曲的憂鬱與瀟灑
一如煙火打直腰桿
在奈何橋的另一端
騰空奔放
你說
藍天不再憔悴……
向日葵的身影一再自刎向真夏霞燒氾濫的小徑旁
三千年前我的淚
燒烤成一記小徑邊扯著晚風的餘溫
無聲無息
無蹤無跡
 
我說,人的一生總在憔悴;
熱帶魚溺斃身亡的那一章與那一夜
你的魂魄笑成一枚七世的懺悔縱身
飛入今日凌晨的踽踽夢迴
結果仍舊憔悴
 
向日葵熬出些許眼淚
好配合向晚微風的醉,你如是
敘述並且懺悔
 
眼中依然憔悴
若乎奈何橋旁
狂奔七世的煙火每每
縱身
而墜
 
「踽踽憔悴」轉載自:二000年 一月十九日台灣時報副刊『以詩為禱』專欄。

因為你已學會了賞析的技巧,所以不難發現,作者第一句中「向日癸的火焰凋零…」是「作者看見向日癸掉下了一片花瓣」 這樣的現象,便將向日癸聯想成太陽,而花瓣自然而然就變成了火焰,再將句子加入時間地點;再由太陽是恆星聯想到某個星座,並假想出事件(戀曲)和情緒(憂鬱與瀟灑),再以跳脫邏輯、現象與原則的想像力,將那股感覺形容成「煙火打直腰桿…騰空奔放」,並且在句子裡加入了一個穿越時空想像的地點「奈何橋」,光是短短的五句,便能看出作者的功力。

另外詩中優美的句子如:
「向日葵的身影一再自刎向真夏霞燒氾濫的小徑旁,三千年前我的淚…」讓人讀了一遍後,腦海中便產生了相關的畫面。
 
「熱帶魚溺斃身亡的那一章與那一夜,你的魂魄笑成一枚七世的懺悔縱身,飛入今日凌晨的踽踽夢迴…」也是運用了文字上的「強烈對比」和超出邏輯、時空的想像力,讓整首詩更加的優美。
 
如果你的新詩閱讀量夠多的話,便不難發現作者這首詩,這雖然是首完全原創的新詩,但從詩風裡卻可隱約看到楊牧、張默和葉慈的影子。
 

『新詩創作技巧』

雖然我略懂一些新詩賞析的技倆,但必竟我寫新詩的時間只有短短1年不到,作品數量也是屈指可數,所以即便我絞盡了腦汁,也無法在短時間內寫出像賓太郎「踽踽憔悴」元素那麼多、對比那麼強烈的新詩,必竟寫作的實力是需要時間的累積的。不過若是你不嫌棄詩齡一年不到的我,我倒是很樂意與你分享我的寫作技巧。
 
還記得上面曾提到關於新詩介紹嗎?讓我再幫你複習一遍。新詩:不要求句數與韻腳,幾乎是沒有限制,所以文字在新詩裡更能夠盡情的發揮。然而文字在視覺上是沒有圖形、沒有顏色、沒有表情,故需要運用一點點修辭學上的技巧,例如:擬人法、譬喻法、對比法…等,讓讀者在看完一個句子後,腦海中便能產生『畫面』或『同感』,達到創作者與欣賞者之間某種程度上的互動。新詩沒有平鋪直述,即使是要寫一棵椰子樹,也必需將文字轉換成類似「田野間綻放的煙火」,讓讀者去猜你在描寫什麼,這就是詩的美感;換言之,運用強烈的對比,和跳脫邏輯、現象、原則的想像力,將所見之物、所感覺到的情緒呈現,就叫詩。而新詩的美與變化,取決於詩中不被限制的元素;簡單地說,一首詩的元素愈多元、對比愈強烈,詩就愈美。

這既是賞析技巧、也是創作技巧舉例來說,喜怒哀樂是最常見的四種基本情緒,如果要新詩的手法將之呈現的話,就必須將這四種情緒用對比強烈的文字或讓人能一目了然的狀態來形容,讓讀者能馬上感受到文字的力量,例如: 
 
喜  :一如清晨枝頭上的白頭翁 開心地唱著令人雀躍的歌
 
怒  :一如被劈腿的大海 揮動那狂暴的拳頭 拍打著岸上的負心漢
 
哀  :一如失去最親密、最深愛的人 傷心難過 肝腸寸斷
 
樂  :一如衝向天空的煙火 終於擺脫了地心引力的束縛 即使結果是粉身碎骨 也無怨無悔
 
然而練習是所有學習的基礎,理論上行的通的,實務上未必可行;簡言之,以上的文字你每個字都認識,每一句話你都懂,但是除非你是天才,否則幾乎不可能只看過上述的理論就能馬上寫出一首詩來,所以練習才是速成法的唯一重點,那我們就開始吧。
 
風是最常見的自然現象,有一次我到文化中心散步時,看見風把地上的落葉給吹起、葉子不斷地滾動,心裡便想將這景象,用新詩的方式呈現,於是我第一句便是「是誰吹起那一地的落葉」但感覺好像還少了點什麼,於是我便再補上一句話修飾「讓秋天更添淒涼」,因為句子的開始是問句,於是接下來我用簡答結束「是憔悴」第一小段就這樣完成了;初次創作的人也許會心生疑惑:「為什麼最後是用情緒呢?第一句明明是在問『誰』呀!」因為新詩和散文最大的差別在於『新詩不講邏輯』,且愈能跳出『邏輯』的文字愈美。回到正題,既然第一段是在講自然現象,最後用情緒作為結尾,於是我便聨想到風吹時,樹也會搖動,用和第一段相同的手法表現的話即為「是誰在搖晃窗外的樹」,然後再補一句話修飾即為「讓我的心靜不下來」,最後再找一個相關的情緒來結尾,於是我用「是思念」第二小段就此大功告成;第三小段的元素我用的是「下雨」,第四小段的元素是「天空」,第五小段的元素是「雲」,創作手法同第一、二段,最後一段為了製造出反差的效果,我用看似完全不相關的元素,實則是上面五段的總結,完成後的作品如下:
 
是誰吹起那一地的落葉
讓秋天更添淒涼
是憔悴 
 
是誰在搖晃窗外的樹
讓我的心靜不下來
是思念 
 
是誰將水滴撒向天空
讓整座城市濕成一片
是眼睛 
 
是誰將天空染成了藍色
讓羞澀的青春更加憂鬱
是詩 
 
是誰在拍打那天上的雲
將它們捏塑成各種小動物
是想像 
 
是誰總是笑我不切實際 愛亂想
說多愁善感只是青春的副作用
是已經長大的你
 
作品完成了多日,對詩的命名完全沒頭緒,只好用最簡單的方法,就是從詩中找,於是我用最後一句「已經長大的你」當作是詩名。
 
如果你是初次嚐試新詩寫作,你可以用偷懶法,用我每一段的『元素』去創作自己的作品,當然你也可以用全新的、具有個人風格的元素去創作,重點在於「做就對了」,而不是「看」。因為你現在不是在閱詩某人的詩集,而是在借由某人的創作經驗,找到屬於自己的創作靈感。
 
「已經長大的你」這首新詩,只運用到觀察、自由聯想、和跳脫邏輯的文字對比,尚未能將上述的新詩創作技巧全部展現,所以我再舉一個例子(刻意將所有技巧融入其中)來當例子。
 
下午涼爽的風,最適合拿來創作,於是我就從「微涼的風迎面而來」下筆,然後我聯想到是風吹時,椰子樹巨大的葉子搖晃的樣子,於是便決定了下一個元素是椰子樹,因為是新詩,所以不用平鋪直述的文字,改用比喻法來形容椰子樹「田野間綻放的煙火」;接著我用自由聯想的方式去想像,發現椰子樹的外形有點像海裡的水母,第三句就決定用「 猶如湛藍裡的幽浮」;第四句繼續用自由聯想的方式(個人偏好此法,藉以跳脫思考邏輯與文字的相關性,來呈現文字的強烈對比),水母讓我聯想到的是外星人的幽浮,便決定以此元素來發展接下來的句子,我用「隱藏在那 時間也到不了的遠方」,來讓讀者腦中產生畫面和聨想;並將白皮又瘦小的外星人形容成豆芽菜,就是為了讓讀者自己去猜,所以不直指「就是外星人咩」,這是一種利用文字與讀者產生互動的手法,也是文字作品 美的所在。第二段為了與第一段產生反差效果,我把思緒拉回到現實之中,所以我用「一陣燒焦的香甜瀰漫在空氣中」來形容咖啡,將讀者的思緒引導回現在;並第二段第二句來點「穿越」,完成之後的作品如下:
 
午後的亂想
 
微涼的風迎面而來
吹動了田野間綻放的煙火
猶如湛藍裡活生生的幽浮
不禁想起 那躲藏在
時間也到不了的遠方
巨眼大頭又無毛的豆芽菜
正在計劃著什麼陰謀
 
一陣燒焦的香甜瀰漫在空氣中
穿越兩百萬光年的仙女星座
將我抽離
回到思念你的苦悶
一如手中的焦糖瑪琪朵
品嚐著回憶的甜
吞下了想妳的苦
 
緊接著是最重要的是換你開始動筆練習,運用上述的「新詩創作技巧」完成一首屬於自己的新詩吧。(當你創作出自己的作品時,你會發現自己走起路來會有風哦)

舊作分享:

十七歲的逃亡
 
沒有人願意背井離鄉
但我卻已經走在這條路上
 
不是要一個人出外去闖盪
只是單純地想遠離情傷
 
不是愛耍帥、喜歡流浪
只是漂泊的心還沒找到落腳的地方
 
不是故意要讓生命悲壯
只是此刻不得不向現實投降
 
十七歲的逃亡是一首故事詩,是我還沒領悟出「新詩創作技巧」前的作品,在此特意拿出來做為對照組,因為每個將來的大師,都曾有過菜鳥的階段,所以剛創作的人不需要用太嚴苛的眼光來看待自己的作品,完成了就留下來做對照組,也是一種能看見自己成長的方法。
 
每個人都有長短期的目標與夢想,而我的短期夢想就是寫出五十到一百首的新詩,然後出一本個人的詩集。你呢?想不想在將來某一天向欣賞的對象自我介紹時說:「我是一個詩人,出過一本詩集」。









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