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《音響就是現場》淺論LP版位高價現象與音樂欣賞的理性因應

文 / 蘇友瑞教授
【台灣法律網】


  前文『《音響就是現場》以鋼琴演奏LP之錄音正確談音樂欣賞』留下一個有趣的嚴肅問題:『錄音違反音樂欣賞的需要、轉錄硬是削減訊息,結果這種唱片反而價位更高?』。這個現象己經在前文描述,這裡的重點將放在分析此現象的社會學因素,並提出從音樂欣賞的藝文立場如何理性(有效地)因應這種社會象。其實原則非常簡單,就是回歸到『音響就是現場』這個最基本的原則。

  LP(黑膠)唱片播放被重新重視之後,以現在的客觀市場價格而論:凡是英國版、英國錄音、英國演奏團或演奏家,很容易就會出現『ED1』或『首刻』的高價化現象。即使是相同的再版或首版,英國版的價位也一向高過德國版、法國版與日本版。這種高價化現象絕非一般膚淺的『炒作價格』之道德批判,而代表著更重要的問題。

  同樣的錄音與同樣的播放方式,無論是LP還是CD,通常ED1或首刻的聲音一定比新版更好,這是非常客觀的科學現象;任何測試都可以出現相同結果,聽不出分別的人反而必需質疑自己的『音』之本能或音響系統的科學水準。

  隨著ED1或頂級版位的高價化越來越誇張,LP界開始出現『不必那麼重視版位』、『輕鬆聽就好』的看法。很可惜這立刻變成巨大矛盾:LP絕對遠比CD更高價、LP絕對遠比CD更麻煩,既然選擇了又高價又麻煩的LP系統,卻又宣稱要低價又輕鬆地認為高價版位不重要?那麼還浪費時間玩又麻煩又高價的LP系統幹麻?如此自相矛盾的言論,必定帶出虛偽,虛偽必定帶出古典音樂素養與音響科學水準的限制;凡是自命清高強力主張LP是聽音樂、反高價版位的言論,無一不是表明他只是拿『玩LP』當成自命清高的手段,當然一定是我再三論證的『偽裝的古典音樂迷』。

  難道玩LP註定走向這種貴族路線嗎?

 

※   ※   ※

  不過是幾年前,我在新天新地林主惟先生的影響下,從3B2T走出來,進入法國古典音樂與演奏的崇高聖殿。這下子糟了!我過去不懂所以很少擁有法國古典音樂的第一版CD,老牌子的法國古典音樂廠之舊版CD極難找到,更有一大堆逸品只有LP沒有CD。當然可以等有志於出版美好老錄音的頂級廠牌(例如 CASCAVELLE 與 Archipel)出版新CD,可是性急的我根本等不下去;所以,我只好乖乖走進LP系統,為的是這些沒有出版或買不到老版位CD的美妙演奏。

  隨著自己的LP硬體系統實力增強,很快地又讓我發現除了極少數像樣的法國小廠外,絕大多數的老錄音都是LP遠勝CD,越是國際大廠情況越嚴重、甚至達到自我扭曲的地步;『海費茲很冷冽的神話』就是狠狠指控古典音樂迷與音樂發燒友的最佳範例,必需要詳細說明。

  當初人人都說海費茲的演奏很冷冽,以下引自我在《古典音樂雜誌》的舊文:『....海費茲的台風和超技給人一種冷靜無情的印像,但艾爾曼(Elmam)則被認為較溫暖;如果在實驗室中不告訴受試者目前播放的是誰的演奏,則相同曲目下,評海費茲是冷靜無情的比例不會太大;針對某些特定曲子,受試者反而會一面倒地主張艾爾曼是冷靜無情的。』

  記得這個音樂心理學的實驗好像是在195X(?)左右,嚴重的問題是,縱使有這個足以嘲笑古典音樂迷的科學實驗,當時的樂評與愛樂者仍然『不敢相信自己的真實聽感』,只願相信『廣告文宣的形容詞』,繼續堅持著海費茲很冷冽的『謊言』,為的是滿足『海費茲是忠於原譜的演奏』、『冷冽就是客觀忠於原譜』的廣告文宣,一直延續到198X之後的CD時代。

  CD時代開啟了唱片市場徹底商業化、毫不精緻的『庸俗化』現象,唱片大廠尤其嚴重,連一些我非常喜歡的法國小廠都跟著擺爛(例如Calliope)。庸俗化的現象是有客觀定義的:就是把原始完完整整的錄音,透過各種加料與扭曲來產生特殊宣傳效果,目的正是為了迎合音響性能不足與音樂欣賞依賴評論的『偽裝古典音樂迷』。

  為了行銷更多海費茲的唱片,迎合所謂『冷冽就是客觀忠於原譜』的文宣口號,很明顯地讓我發現海費茲的所有CD之音質變得『很冷列』(高明的音響玩家會發現這是唱片被加料扭曲而不自然)。而且相反的,華爾特被公認很溫暖,所以明明相同的唱片公司,華爾特的CD偏偏與LP一樣溫暖。歸納這些證據,我敢猜測一定是製造CD時主動幫海費茲的錄音加料,來營造『冷冽的謊言』;反正他們的銷售對象不是我們這種發燒友,而是一大堆沒有信心忠於耳朵又想學習入門古典音樂的人;這些人就被這種謊言活生生踐踏了,日後會對古典音樂有多少『真誠的好感』實在令人懷疑!

  換句話說,除了極少數像樣的良心廠牌外,新出版(即使是第一版)的CD都是遠遠輸給LP;因為只要是科學的音響系統即使全套不到三萬元,都可以輕易聽出加料扭曲的不舒服、虛假聽感。很多讀者常質疑我為何忠於推薦新天新地唱片行的唱片?最簡單的答案就是:同樣性能的LP硬體與CD硬體之下,播放『新錄音的CD』明顯比播放『舊錄音的LP』好聽,這就是錄音藝術進步而不擺爛的鐵證,我就會推薦這種良心廠牌。同樣的,相同的錄音,新出版的CD絕對不能輸姶老版位,這是轉錄或製版不擺爛的另一重要證據。在這兩個重要判準之下,我只好乖乖地推薦新天新地的那些廠牌了。

  LP在舊錄音的軟體優勢是這麼地明顯,凡是熱愛1980年代之前的錄音與演奏者,都無法避免這種社會現實:出版CD比出版LP更擺爛。當然了,如果那幾家重視錄音藝術的CD廠商出版這種老錄音的『新轉錄CD』,由於轉錄同樣是科學,新轉錄一定狂勝舊轉錄,錄音藝術高明的『新轉錄的CD』保證大勝『舊轉錄的LP』。沒有新轉錄CD之前,走向LP有其不得不然之故。那麼,一定得被迫走向前述的貴族路線嗎?

 

※   ※   ※

  幸好我從頭到尾堅持著『音響就是現場』的正確原則。

  由於重視『音響就是現場』,我很快地就發現:很多所謂發燒的1950到1980之老錄音,都是因應當年音響重播能力普遍不佳的情況下,『削減訊息』的錯誤錄音。為何『削減訊息』呢?因為不良的音響系統下,『削減訊息』才不會殺音響,才會讓音響『好聽』。所以這些錄音在當年也許真的很發燒,時到今日根本只是三流的錄音水準,何必去追著跑呢?(註:雖然仍存在著很多經典『老』器材而且足以高傳真地傲視現代音響,但是回歸該器材出現的時代,往往是貴到沒有人買得起,所以主導當時音響大眾性能絕對不是這些頂級逸品。)

  我們憑什麼可以批判它們是三流的錄音水準?很簡單,『音響就是現場』!這個標準一出現,所謂的大DECCA、RCA LIVINGSTEREO、六眼CBS......幾乎通通不合格;EMI FRANCE 雖然有非常多六十年代就可以宰殺現代音響的頂級錄音,但是只要是英國版,管你是ED幾就一定造成『音響不是現場』;使用錯誤LP系統可能覺得很好聽,使用正確LP系統就會發現英國版 EMI FRANCE 非常明顯在轉錄上隨便加料,與 CD 中公認最爛的 GROC版之走向一模一樣。

  有趣的是,先前我的LP硬體水準很差,所以覺得 EMI FRANCE 的英國版很『好聽』,但是仍然以聽出它不是那麼像現場。等到LP硬體大幅升級後,不但聽出英國版的『好聽』是因為『削減訊息』,更可反以聽出它的走向與現場完全相反。也就是說,就算LP硬體很糟,只要堅持著『音響就是現場』,最後終究會發現『當時不夠好聽』的LP唱片『才是夠正確的LP』。

 

※   ※   ※

  堅持『音響就是現場』這個重要原則,我馬上發現LP的軟體界充滿著更多更離譜的扭曲神話;公認的好錄音,其實都是1960年代的落後科學水準;到了現代,LP明明可以得到更接近現場的高傳真科學水準,但是發燒友與愛樂者不敢相信自己誠實的聽感,反而自我欺騙去迎合1960年代的落後水準。結果,下場就是硬把自己擁有百萬元性能的好LP,調整成只有十萬元性能的次等LP,去播放只有五萬元性能的落後老錄音,最後得到五萬元左右的低級音響水準,再自我催眠:我會欣賞LP耶!......

  1960、1970年代當然有極少數高手,錄下了足以痛宰現代百萬音響頂級錄音。但是在以上社會學式的論述中,它一定是『當年』覺得很難聽的唱片!因為當時的音響硬體跟不上這種頂級的唱片。所以它絕對不會是當年『公認』的好唱片,而需要擁有現代科學水準的發燒友不拘泥老教條地發掘出來。這些唱片因為不被公認,所以價位相對低很多,放是造成有此眼光的LP族幸福無比!只要花200元,就可以買到比第一版CD更佳的LP,然後輕易把數千元、數萬元的公認發燒LP之最佳版位打得七零八落。

  很多人以為我只是講錄音,請注意,連演奏家的聲音你都無法正確聆聽的劣等錄音,你是憑什麼認定他是大師?憑人云亦云?憑媒體廣告?前文那張轉錄地亂七八糟的DG之阿姬麗希,過度的數位殘響加料下根本『完全聽不到』阿姬麗希的音色變化,只聽得她的速度變化;這樣子可以聽出阿姬麗希是鋼琴大師?這麼一來,隨便一台midi都可以模擬一個阿姬麗希,要幾個給你幾個。再說英國版DG的吉利爾斯,那種音質被柔化的LP那有可能聽得出吉利爾斯具有『鋼鐵般的觸鍵』?是用『聽』得還是用『猜』的?明明是被柔化的鋼琴聲還聽不出來,還要自我欺騙聽到了『鋼鐵般的觸鍵』的吉利爾斯,還有花了極高價的LP與極麻煩的LP調整來強調這個神話......

  千萬別以為你自認為是『聽音樂的』就可以躲掉上述批判。我的確相信即使是三流音響也可以聽到『音樂』,但是,既然打算使用三流音響,卻要辛苦地使用又貴又麻煩的LP?再追逐又難買又雜音處處的二手唱片?自我欺騙永遠是音樂與科學雙重墮落的開始。再者,即使像我當年採一萬張唱片與數千本總譜來躲避三流音響的困境,最後還是流於忽視音色藝術的下場。所以『只聽音樂』是完全不切實際的高調,放在玩LP更是令人嘆息的矛盾。

 

※   ※   ※

  因此,服膺『音響就是現場』的愛樂者或發燒友,玩LP才是幸福的。因為老錄音的優點在於很多大師與夢幻樂團己經過去,熱愛音樂的我們忍不住很想好好欣賞;老錄音的另一個優勢就是『不值錢!』:頂級的錄音因為曲高和寡而誇張地低價,可以得到遠比CD更好的播放效果。在這樣的雙重優勢下,我成為一個快樂卻吝於分享的LP族,因為萬一我發現的頂級LP被炒熱就死定了......

  不過我很清楚,只要版權時間一到,就會有眼光獨到的頂級錄音藝術小廠幫忙出版正確轉錄的CD,到時這些LP知識無論多麼正確,終究會淹沒在歷史洪流之下;這真是可怕的宿命,不過也是福音;萬一我找到的這些超低價LP被炒熱到高不可攀,那就可以等這種正確轉錄的CD就足夠對抗了。

  我手上的LP資料隨時可以舉辦『殺LP的音響分享會』,看看是我這些一張200元的LP比較高傳真?還是市場上高價版位的LP比較高傳真?這都可以當場見真章的。不過,鑑聽的音響系統一定要滿足『音響就是現場』的高傳真原則,不然就會像我在『殺音響座談會』所展示的:好聽與難聽將會因為音響錯誤而完全顛倒。其實我根本一點都不懂LP硬體,也不必懂......:P 我只要到處去LP高手家訪,把他們自豪的發燒LP唱片使用我的一張200元唱片打得體無完膚,他們就會心存感激而好好教導我、幫忙我把LP調整完善了。而我如何知道調整後有無完善?當然還是以『音響就是現場』來鑑識調整結果。於是,這麼難入門的LP音響硬體,就在『音響就是現場』的原則中輕易達到極緻。

  其實LP一直都不是重點,重點是『音響就是現場』的原則與應用,它可以輕易地使用在音樂與音響的各種領域,其他應用就等待大家一起發掘了。雖說認識了這社會學現象可以使用誇張地超低價買到一大堆演錄雙絕的頂尖LP,同樣的理由也造成我實在不敢太明目張膽地分享這種LP資訊;否則二手市場可能輕易地出現變化......不過,只要是『仔細看過』我一系列『音、樂分立』與音響家訪文章的網友,應該都可以輕易猜出80%的LP是那一種...:)

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作者簡介
社團法人中國民國真善美全人關懷協會理事長(http://life.fhl.net/about_us.php)
心靈小憩藝文專業網站副總監(http://life.fhl.net/)
中原大學通識教育中心專任助理教授
中時blog:音樂藝文生活隨筆(http://blog.chinatimes.com/psycho/)

 

 

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