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『超低針壓』密技對唱片錄音藝術的敏感反應

文 / 蘇友瑞教授
【台灣法律網】


  話說我自己的這顆 ORTOFON MC2000 唱頭之阻尼有問題,所以針壓只能從 2.2 到 0.0 之間變動。由於阻尼有問題,只要針壓變大,唱針就會被壓近唱頭,形同 SRA 變小。

 

  這套 LP 系統,播放錄音藝術最佳、版位轉錄極優的 EMI FRANCE 之美國 ANGEL 版 LP,甚至是 FY、A.Charlin 這種夢幻品牌的法國首版 LP;試了半天總是覺得超低針壓才是最有活生感、HI-FI性能最大的調整。甚至使用盲目測試:便抽出一張 EMI FRANCE 之 ANGEL 版,從最低針壓開始以同一樂段 A B TEST 試驗各種不同針壓(這在實驗心理學稱之為受試者調整法);最後調出滿意的針壓,再拿針壓器一測:多半是 0.7 到 0.8 左右。如果片況不佳,通常會增加到 1.0 左右。

  反之,播放我手上僅有的幾張 RCA 與 CBS,其中有我非常喜歡的史坦、伊斯托敏與羅斯的貝多芬《大公》三重奏,朗帕爾的巴哈長笛協奏曲。一放之下當然發現錄音很差,朗帕爾還是ERATO的法國錄音,沒想被這廠商出版後變得一樣差;樂器或樂團大聲時,聲音明顯混亂甚至有雜音,很像是針壓太輕而短暫跳針的現象。於是只能把針壓調重....重重重.....調到2.2,唱頭都快要撞到唱片了;OK,這幾張唱片終於從『不能聽』變成『還算好聽』了。

  原來不同的唱片出版,對針壓(還是SRA?)的要求有這麼天差地遠的差別?於是把我所有的『非EMI FRANCE』唱片通通拿出來測試。OK,現象研究出來了。

  不知道為什麼,EMI FRANCE 的唱片、包括美國版、日本版與英國版,甚至手上有一張德國版,這種錄音或轉錄都傾向:針壓越輕越HI-FI。怎麼說呢?如果針壓重(2.2),背景的確會變得較乾淨,但是空間堂音與樂器尾韻會被吃掉,無論高低頻的暫態反應都明顯被壓縮一截。這就好像從 MC 唱頭換回 MM 唱頭的感覺;沒錯,如此一壓縮高低頻,中頻的厚度與細節就出來了 ── 只可惜這是錯誤的音染效果。

  我還有全新的 A.Charlin 品牌 LP,同樣是極端重視錄音藝術的唱片,與上述現象完全相同。

  而錄音藝術水準較低的唱片,如 DG(尤其是吉利爾斯)、PHILIPS、CBS、RCA、DECCA;『可能因為錄音本身高低頻的暫態早己被壓縮一截』,所以超低針壓找不回動態,反而還會莫名奇妙地亂跳針,導致音樂大聲時聲音沙啞且粗糙不堪,非常難聽(如果是 EMI FRANCE,就算針壓低到唱頭被 LP 甩飛,還是不會出現這種粗糙聲,真是奇怪!)。這時加重針壓,反正造成的訊息損失與唱片本身的訊號損失一樣,沒有吃虧;於是背景變黑、音質穩定飽滿,唱片立刻變好聽了。

  在同一顆MC唱頭(阻尼有問題),兩種唱片盲目測試的針壓可以從 2.2 到 1.0、甚至0.8 這麼誇張地變化;而不同針壓對應的 SRA(VTA) 差距是非常大的,這下子我知道為什麼我所尊崇的錄音藝術之 LP 唱片在市場完全不值錢了。除了音樂本身的喜好外,播放兩種唱片的硬體調整差異之大,完全無法想像。可見一般人是使用適合DG、PHILIPS、CBS、RCA、DECCA的針壓(或SRA)來播放 EMI FRANCE,當然不容易發現後者的優勢了。

  可能有網友會猜測是不是兩者唱片厚薄度不同之故?依我看應該不是,因為手上的這家幾家唱片之厚薄度沒有通則,呈現隨機分配。

  於是我嘗試把這個現象複製在 rendzaw 的店訪中。當天做了一個測試:請 rendzaw 把針壓調整成 1.0 並且抓出正確的 VTA,再播放 DG 的肯普夫之貝多芬第五號鋼琴協奏曲。再來,調整回 0.7 針壓並抓出正確的 VTA,再聽一次。很明顯地發現,兩種針壓造成的聽感差距實在不會太大。

  反之,如果使用我所挑選的 EMI FRANCE 唱片,不過是 0.7 與 1.0 針壓的差距,差別簡直是完全不同的唱片這麼誇張。

  至此我發現『超低針壓』密技對唱片錄音藝術的敏感反應:殘酷的說法是,有可能使用『超低針壓密技』無法變得更 HI-FI 的唱片,是唱片本身的水準有XXXX.... 因此若有發燒友嘗試進行『超低針壓』密技的玩法,恐怕得優先考慮唱片的水準才不會誤判。

  上述心得分享當然一定會犯錯,學理的引用也可能不正確。不過,重要的是,如果重視錄音藝術與轉錄藝術,明顯可以發現很多音響硬體的調整必需依據『錄音藝術』才能產生真正的音響科學。當然了,對我而言最開心的還是證明了我的『錄音藝術』理念是可以全面應用在 LP 系統上。

  於是以這樣對『錄音藝術』極敏感的超針壓系統,馬上發現許多與 LP 市場相差甚大的音響科學現象。

  一直以來,LP 市場往往認為日本版很差,法國版評價不一(多半很差),英國版最佳。誠然在 CD 市場上,便宜大全集的 EMI FRANCE 由於是法國轉錄,所以除了超低價材質造成的『躁感』外,轉錄後的 HI-FI 性能明顯贏過日本版。但是 LP 不見得如此,因此我去『小宋黑膠專賣店』買了一堆日本版,使用『錄音藝術的鑑識法』,仔細研究這個版位問題。

  首先是前文談過的浦朗克為管風琴、弦樂五部與定音鼓的管風琴協奏曲,EMI FRANCE 頂級錄音。

 

  上圖是英國版。有趣的是,在我使用 MM 唱頭時發現它的轉錄明顯比不上美國版;但是我換成 PRIMUSIC 電池供電唱頭放大器後,這張唱片變得超級好聽;雖然仍聽得出高低修飾一點,但是極為平順的美聲讓人不覺得輸給美國版。等到換成超低針壓密技的 MC 唱頭後,完蛋了,這張英國版的種種加料修飾被徹底暴露出來,簡直就是 CD 的 GROC 之 ART 超爛轉錄那種感覺!當然這張英國版沒有 GROC 那麼糟,但是錯誤轉錄的方向是一致的。

  也從此可見,如果唱頭本身不夠HI-FI,後端器材越好,只會偏離錄音藝術越遠。

 


  說來奇怪,上述第二張明明是水藍標高級版位之 ANGEL 版,結果與第一張日本版相比居然相差不會太大。當然日後唱頭升級後可以評價會改變,但是以我目前的音響系統花費看來,一般發燒友或愛樂族買這張日本版就夠用了,至少一定狂勝英國版。

  不過,換了不同的唱片公司,好像結果又不一定了。

 

  這家 COMMAND CLASSIC 是一小廠,標榜使用 35MM 磁帶錄音技術,宣稱比較HI-FI;結果把我最愛的戴沃與柯隆內樂團黃金組合錄得.....是沒有太糟,但是這種錄音藝術很像是 RCA LIVING STEREO 或 Mercury 的感覺;比其他公司好很多,比 EMI FRANCE 還是差了明顯的一截。

 

  結果日本版輸了明顯的一截....雖然片況比之好很多,但是轉錄明顯有加料問題。

  為什麼說這家 COMMAND CLASSIC 比不上 EMI FRANCE?因為讓我買到這張 EMI FRANCE 的王中之王錄音藝術:

 

  同樣的戴沃與柯隆內樂團之黃金組合,這個錄音的超高頻與超低頻、空間感與自然活生的音色,完全把上述 COMMAND CLASSIC 徹底打趴。這張日本版還是比較晚出版的較差版位呢!結果這張LP呈現非可怕的殺音響能力:只有音響系統所有環節都絕對的HI-FI,才能跳過它的版位缺陷而聽到它無可倫匹的錄音藝術水準;在我的音響系統中,居然只換了一組訊號線,就可以讓這張唱片從明顯的『難聽』變成天下無敵的『好聽』。

  再來比較 DECCA 與 LONDON,日本版同樣明顯輸了一大截;至此發現似乎錄音或唱片本身就是習於加料的話,變成日本版時就會加料地更嚴重而導致聲音更扭曲。

 

  這張蒙都與巴黎音樂院樂團的《春之祭典》是我最愛的史特拉汶斯基,有別於一般演奏版本一味強調野獸派而變得粗野,這個首演該曲的黃金組合讓《春之祭典》中音色藝術細膩如室內樂般地表現出來,讓欣賞野獸派音樂變得非常具有質樸之美。野獸派如果只有粗野,那就不是藝術而是A片了。目前可以買到這個錄音的再版CD,轉錄還算可以但是音質變差一點。雖然這張是 DECCA 的錄音中極為自然的少數幾張,但是究偏好加料,很多樂器位置都是後製出來而有不自然感。

  日本版 LONDON 讓加料造成音場與舞台不自然的感覺變得更糟,比上一張N次再版的唱片還差。

  再來是 DG。DG 的早期有很多自然而真實的好錄音,現代的 DG 錄音簡直就是徹底的墮落。這裡有一個絕佳範例:

 

  聽說上面這張數位錄音的小克萊伯之布拉姆斯第四交響曲值很多錢?等到夠高價我鐵定賣,因為跟下面這張便宜的日本版貝姆之舒伯特交響曲相比實輸太多:

 

  其實就算要談詮釋,貝姆的詮釋照樣可以把小克萊伯先天不佳的布拉姆斯第四交響曲狠狠打趴。就錄音來說,貝姆的錄音清楚楚呈現弦樂在前、木管在中、銅管在後的聲音舞台,音場更是充滿整個房間,任何樂器主奏時都極少位置錯亂。若說輸給 EMI FRANCE,那只是很小的差距而己,比起前述的 COMMAND、LONDON 與 RCA 都贏之太多了。

  再把先前覺得非常棒的 EMI 英國錄音播放出來:

 

  英國版一定跟我有仇:音響越差它越好聽,音響越好它越有扭曲加料的問題。所以我知道了,雖然市場上比較高價的都是英國版,但是對於我的『錄音藝術』理論來說,英國版常常是『違反錄音藝術』之版位;如果讀者己經鍾情於LP音響系統,不妨試試我上述的另類觀點。

  雖然談很多 LP 的聆樂心得,但是如果問我 LP 是否比 CD 好?這個大問題我將另以專文詳細說明。

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作者簡介
社團法人中國民國真善美全人關懷協會理事長(http://life.fhl.net/about_us.php)
心靈小憩藝文專業網站副總監(http://life.fhl.net/)
中原大學通識教育中心專任助理教授
中時blog:音樂藝文生活隨筆(http://blog.chinatimes.com/psycho/)

 

 

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