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 台灣法律網 > 法律知識庫 > 藏 經 閣 > 蘇友瑞專欄

古典音樂的欣賞與精緻藝術的辨認

文 / 蘇友瑞教授
【台灣法律網】


  先前許多文章與討論,比較是從我對錄音美學與音響科學的認識,提出它們對古典音樂欣賞的影響。但是我欣賞古典音樂四十年來,主要還是學會了很多古典音樂的辨認能力:且先不要談音樂本身的美感與演奏詮釋的好壞,這就太容易走向主觀的分享。我傾向強調相對而言較客觀的『演奏技巧』之辨認能力,主要是鋼琴與小提琴;學這種鑑賞力後,就可以轉化成辨認其他樂器之演奏能力,甚至擴及整個樂團合奏能力的辨認。其實,我對音響系統與錄音藝術的好壞判定,就是追求最大的『演奏技巧之辨識能力』;如果這張錄音或這套音響難以協助我辨識演奏技巧,不管大家說它多棒我都一概打入冷宮。

  為什麼敢宣稱這種『演奏技巧』的辨認是相對客觀的呢?在此我以親身經驗來說明這種相對客的可能性:同一首音樂,找出不同的演奏版本進行『黑箱測試』:也就是說,我完全不知道現在正在播放那一張唱片,也完全不知道即將要播放那些人的演奏。樣本母群範圍都不知道情況下,開始評論這張唱片的演奏技巧特色。

  讀者可以看出,這與葡萄酒漫畫《神之水滴》的盲飲測試是一樣的相對客觀方法;只不過,我對於漫畫主角能精確猜中年份與酒莊實在覺得不可思議......我只能分辨好與壞、好在那裡壞在那裡,但要我直接說出這個演奏家是誰,實在太困難了做不到。

  重點在於,很多古典音樂迷,往往有一個嚴重誤解:認為能出版唱片的演奏家通常不會有太大的問題。問題是,當代的唱片、甚至包括被廣告大量吹捧的名演奏家,往往在演奏技巧上都有『嚴重問題』!聽不出來,不是缺點不存在,極可能是你『被教育成那些缺點不重要』、甚至是你音響或錄音主動把缺點修飾掉。雖然『被教育成不重要』好像很幸運不必傷腦筋,但是,古典音樂做為一個精緻藝術,正是因為它的豐富與多樣,以及它對『極致』的心靈追尋。如果被教育成不重要、不重視精緻,就注定了欣賞古典音樂的真正美感是極難達成的。

  以下先引述一個多年前的黑箱測試內容,證明這種『演奏技巧的辨認』可以是相對客觀的;這是由過去一位音響網友合作進行測試。

● 音響器材:

訊源: McIntosh MCD 7008 經菲爾音響羅啟良先生大幅改裝。
擴大機: 羅先生手工打造的自製擴大機。
喇叭: Ortofon Concorde 108T。
訊號線: Ortofon 6.5N。
喇叭線: Ortofon SPK 200。

● 比較重點:

  每首音樂出現小提琴後都聽不到兩分鐘,也就是純粹談基本技巧,完全不談詮釋。聽完後,如聽不清楚會重播一次,然後請網友幫忙記錄我當下評語,我再整理成以下文句。

● 第一回合的曲目:孟德爾頌 e 小調小提琴協奏曲, Op.64, 第一樂章。

版本一:Frank Peter Zimmermann
我的評語:『這個人『弓法』的基礎不佳,左手按弦(或抖音)不確實,造成音色過軟。』

版本二:Ruggiero Ricci (黎奇)
我的評語:『弓法還可以,但是音色怎麼這麼糟?有點黏、有點噁....』(註:根據《古典音樂雜誌》評論,晚年的黎奇之左手抖音是大有問題的。)

版本三:Akiko Suwanai (日本女小提琴家諏訪內晶子)
我的評語:『弓法不佳,只有單一音色,幾乎聽不出連弓、分弓、跳弓、敲弓有什麼不同。』

版本 4: Isabelle van Keulen
我的評語:『音色很差,咦?賣弄跳弓技巧....』

  在此休息一下進行一些討論,我是認為,諏訪內晶子的基本技巧甚至在 Zimmermann 和 Ricci 之上。但是,音色控制能力太機械化,這是音樂不能感動人的致命缺陷,沒有進步就無法產生精緻藝術了。

● 第二回合的曲目:柴可夫斯基的 D 大調小提琴協奏曲, Op.35, 第三樂章。

版本一:Akiko Suwanai (日本女小提琴家諏訪內晶子)
我的評語:『啊!這不就是剛剛那個諏訪內晶子?她的音色就是這樣子啊....弓法一樣很遜,音色一樣很機械....』

版本二:Vadim Repin,葛濟夫 (Valery Gergiev) 指揮基洛夫劇院管絃樂團
我的評語:『咦?這是哪個愛搞怪的新秀?他有炫技和搞怪的傾向....不過,弓法也很遜,音色很悶,我覺得比剛剛那個諏訪內晶子還要差....還有,錄音是標準的加料錄音,乍聽很發燒,其實完全不自然。』

版本三:David Oistrakh (大衛-歐伊史特拉夫)
我的評語:『......這個一定是大師級,比前面兩個好太多了! 技巧也沒有缺點,很完美,到底是那個大師啊?』

版本四:Gil Shaham (夏漢)
我的評語:『嗯....他的弓法很不錯,表現很好,也是大師....等一下!這一段高音的音色怎麼那麼難聽?』
(註:請參考附錄文字,夏漢算是當紅小提琴家中演奏水準極高的一位,但是他真的有高把位音色不佳的缺陷。)

版本五:Itzhak Perlman (帕爾曼)
我的評語:『....這個版本弓法也不錯,但是音色不佳...』
(註:這是帕爾曼解決『起弓雜音』不當的問題。)

版本六:Gidon Kremer (克萊曼)
我的評語:『這個版本有炫技的傾向,但是整體離大師還早得很....』

● 結論:

  我嘗試以上述簡單的黑箱測試,說明我們欣賞音樂時對『演奏技巧』是可以默會的;只是要把它說清楚講明白的確有困難,但是不代表差異不存在。

  有幸讓科學發展到把古典音樂透過錄音記錄下來,這確保了我們可以走向更精緻的藝術;正如我過去在《【音響論壇20週年紀念CD】以Mercury 錄音與掌聲測試為參考》一文所批判的:

  做為一個愛樂者或發燒友,是學習欣賞所有產品的優點?還是找到真心所愛彰顯自我?處在資訊泛濫的時代,我們真正需要的不是更多的資訊,而是有意義的『資訊篩選器』。否則,資訊過荷從來不會導致理性與客觀,只會導致更媚俗、更主觀與更固執,這是心理學研究早就知道的真相。換句話說,沒有一個明確的中心目標而一味地發掘所有產品的優點,除非己經成一家之言,否則多半只是自我迷失而己。

  所以,當我們聽到唱片演奏能力明顯不佳時,太快就去包容、去妥協、去認為理所當然;乍看似乎是增加視野,其實是降低精緻藝術的品味;本來是為了追求藝術心靈而走向更精緻的音樂,卻為了自我迷失而陷入精緻音樂中被商業炒作的藝術膺品,這是何等可惜的事!

  其實,我不認為上述這種黑箱測試是多麼厲害的能力,只要是真誠地以『追求最極致的聲音』為目的,要建立自己的美學判準,從而產生出遠比我上述實驗更精彩的音樂欣賞能力,這是人人都可以做到的 ── 只在於你是否願意這麼做而己。

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作者簡介
社團法人中國民國真善美全人關懷協會理事長(http://life.fhl.net/about_us.php)
心靈小憩藝文專業網站副總監(http://life.fhl.net/)
中原大學通識教育中心專任助理教授
中時blog:音樂藝文生活隨筆(http://blog.chinatimes.com/psycho/)

 

 

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