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 台灣法律網 > 法律知識庫 > 藏 經 閣 > 蘇友瑞專欄

【唱片評鑑】塞爾金演奏布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲

文 / 蘇友瑞教授
【台灣法律網】


註:我的CD是舊CBS的版本,可能有些小差異。

布拉姆斯:第2號鋼琴協奏曲

魯道夫•塞爾金 鋼琴
塞爾 指揮克利夫蘭交響樂團



  面對偉大的布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲,本來一直是吉利爾斯、約夫姆版的忠實信徒,但是近來越來越覺得塞爾金、塞爾版更有一番不同滋味;企圖在這兩個經典版本分出高下是一件愚蠢的事,只是一般樂友根據吉利爾斯的大名,或許容易忽略塞爾金這版本;塞爾金一向是克己地、默默地在名聲邊緣度過一生,雖然大多數人仍知道這一個名字,但由於他不是一個製造特色的演奏家,所以相對地不易造成太大的喜好;我也承認要把他大多數的錄音全視為獨一無二的高峰是有些勉強,但由於孤高地營造,有些錄音也的確達到完美的最高境界;今天他這版本能創造布拉姆斯世界裡的最高峰,無寧是他的苦心經營恰好完美地真正認識這首樂曲的內涵;這種現像使塞爾金不是一個專屬某個音樂家的演奏家,他的最高成就完全根植在個別的曲目上。

  在這張唱片裡,或許由於塞爾本身的指揮特色,使這首樂曲極度地強調「整體性」:也就是說,他們的第一樂章可說是故意地平淡,而第四樂章成為連吉利爾斯都無法相比的最高典範;然後,在第二、三樂章加上最多的表情轉折,使整首樂曲有結構上強烈的說服力。由於塞爾偏好樂句的流暢性(請參考我在第五期對他的貝多芬第四、七交響曲之讚賞),所以不免在情感的深厚程度比不上約夫姆;然而塞爾金的演奏卻充分滿足我們的要求,而且配合的塞爾的特性,便這曲子的感情在淡泊外表中更有一種追求內在的神秘;雖然不是那麼容易直接渲染欣賞者,卻是最完美的音樂妙品。

  塞爾金在第一樂章的節奏比較輕快,最大的特色是當樂團的樂器獨奏時,他馬上很平等地使鋼琴與該樂器平衡發展,這現象在管樂器與鋼琴的對話中特別明顯;另外是他與塞爾在樂句的轉折上總是特別強調間斷,所以即使外表上平淡,仍能在特定狀態下震動我們的心境。第二樂章的第一主題保持流暢,在這種背景下,塞爾金為下一個旋律加上最多情的傾訴,這種多情建築在放慢平均速度而且在樂句內自由變化音量與節奏;兩者強烈對比後,再加上愈趨強烈的鋼琴樂句,整體的效果真正觸及布拉姆斯的複雜心情,同時感動著我們。

  拿塞爾金的第三樂章與吉利爾斯相比是一件有趣的事:在吉利爾斯手下,鋼琴一出現,馬上儘情在多樣表情的個格下突顯最多的內容,這種多變是發生在樂句間的;而塞爾金卻在樂段間變化,也就是說,在某幾分鐘內的獨奏裡,可能一貫地常流暢,但一轉成不同旋律風格的樂段時,這幾分鐘的性格又變地多情甚至有些悲愴了;「樂句間變化」與「樂段間變化」的分別成就,帶給這樂章不同方向的美麗表現。

  到了第四樂章又是一番不同面目,一開始鋼琴便在音色與速度上表現連吉利爾斯也得驚嘆的「樂句間變化」;這個主旋律被賦與的表情是一種天真卻又蘊涵內省沉思的特色,只憑這一樂句,塞爾金便可稱為一代宗師;另外是你能否發現塞爾配合的伴奏有無比的完美?他讓絃樂部發出足以應和鋼琴的色變化,是最成功的伴奏;轉成另一新旋律後(1:17),略帶憂鬱的樂團主旋律卻有最活潑的鋼琴節奏,一陣過門後,呈現另一新旋律(1:58);這旋律本身和第一主題一般天真,塞爾金特別加重節奏的重拍,讓這樂段表現完全無憂無慮的表情,這種樂思使隨後再現憂鬱的旋律時,產生一種忍從與透悟的心境。樂曲進行到中段時一陣猛烈強奏,帶出有如第一號鋼琴協奏曲一般淒美的變形旋律與音型變化(4:15),休說塞爾金的音色呼應這種淒美,自由地使用彈性速度更使這樂章性格的多樣性正確地直指布拉姆斯的心靈,悸動我們的心靈。

  本CD的補白差點又被封面說明開玩笑:OP.119本來就只有四曲,而封面寫成:「間奏曲 OP.119,NO.1-3,狂想曲NO.4」,搞不好還讓我們以為OP.119尚有NO.5、NO.6...呢!在這種最末期小品中蘊涵的深刻與神秘,一向是最難的門檻。「如一串珍珠般」的第一號間奏曲裡,塞爾金使用比較直接自然的表情,似乎不很像布拉姆斯晚期的神秘主義;第二首間奏曲他發揮多樣表情的手法,第三曲卻完全不像前兩曲「有意地忽略」神秘感,在此他不但速度很慢且多變,讓這首非常天真的樂曲染上一絲晚年對生命的冥思,可以說是常獨特且成功的演奏;由上述分析我們可猜想塞爾金又要把高潮留在末樂章了,果然,第四曲「狂想曲」光輝地出現,極中庸的速度與厚實的低音使這主旋律有最大的嚴肅與堅毅,難道他企圖描繪「最後的審判」?這種情感延續在中段的旋律裡,使 1:50 出現的活潑優美旋律被感染地有如沉著地回憶往事一般,不帶著懷念,卻有一種肅穆;他這種基本性格使樂曲中即使有幽默樂段也擺脫不了一種嚴肅地審視,這種詮釋不會討好人,也不見得是典範,但卻有一番極特殊的滋味,值得品嘗再三 ── 演奏家中的米開朗基羅與最後的審判。

  豐富地掌握樂曲意念以及追求完美的整體結構是塞爾金在這張唱片裡完美的成就,容或在細部上,第一樂章的完成度和OP.119的神秘主義有保留;整體而言,我們在此對布拉姆斯這些作品都有極深切的體驗,尤以第二號鋼琴協奏堪稱舉世無比;布拉姆斯作品與其人的複雜層面應該如何體認以滋養我們的心靈?這張唱片便是一個完整的答案。

註:原始文章初發表在《古典音樂雜誌》。

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作者簡介
社團法人中國民國真善美全人關懷協會理事長(http://life.fhl.net/about_us.php)
心靈小憩藝文專業網站副總監(http://life.fhl.net/)
中原大學通識教育中心專任助理教授
中時blog:音樂藝文生活隨筆(http://blog.chinatimes.com/psycho/)

 

 

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